噬梦人 第32节（3 / 4）
屏幕上的画面凝止于影碟中之片刻。
那双翻动着《圣经》的手。异于前后片段之画面笔触。
309号房陷入了停滞的寂静中。
k正自脑中瞬间曝亮的，无边无际的白色核爆中清醒。意识边缘，他恍惚知道自己正重临那多年来缠祟着他的梦魇片段：荒废旧公寓，后颈贴肤的冰凉枪管，欢爱后惨遭残忍杀害的男女，暴力压迫的，不明所以的目击。他按压着胸口，心悸猛烈擂击胸腔，汗珠自额角滴下，太阳穴旁复活的紫色蛭虫翻腾搐跳……
那是什么？那也与“弗洛伊德之梦”有关吗？
他站起身，踱了几步，试着平抚情绪。
深呼吸后，他坐下。就着老旧立灯的昏黄晕光，k又将手中《圣经》略看了一次。
那等同于m留给他的遗书了。k思索着。首先，他并不怀疑遗书之真实性——无论是遗书本身，或遗书中的叙述。那确实是个有着恐怖能量的真相。难以想象在面对如此庞巨的恐怖时说谎的可能性。但，不知为何，k似乎隐约感到某种不自然……
k很快领悟：他感觉，m似乎对那关键“弗洛伊德之梦”的内容欲言又止。
当然，依据m的说法，对于“弗洛伊德之梦”的重要内容，她并不清楚。归纳起来，m知道的部分内容，可能局限于k自己那虚假的初生记忆。“弗洛伊德之梦”的内容，必然包含了k的初生记忆；这毋庸置疑。但其他部分，m一方面表示“宁可k永远不要知道”，一方面却表示自己也并不知情。
那“第三种人”的幽暗核心？……
这显然有所矛盾。k想。
k将这点告诉eurydice。她表示同意。“我也注意到了。”eurydice说，“但我想那并不必然表示m有所隐瞒。她也可能只是隐约知道某些轮廓……”
“嗯。”k沉吟，“对，这很难说。但无论她是否有所隐瞒，总之，这是我们还不知道的部分——
“好吧。”k再度起身，“也只能继续了。”
屏幕前，他们再度回到了《无限哀愁：eros引退·最终回》的情节中。
eros的祈祷。教堂中，穿着黑色法袍的高瘦歹徒从容行走着。（浸没于无光背景中的晦暗面容。摩挲错闪的法袍下摆。）他再度推开一道门，进入了圣坛所在的教堂大厅。
华丽拱顶下，他穿过一排排列队而立的木椅，来到圣坛前。
eros仍闭上眼睛在祈祷着。
她睁开眼睛。清澈的双眸中满是惊惧。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性躯体。筋肉虬结之间，阳具像某种巨大爬虫般昂然而立。
就在圣坛前，eros再次遭到了强暴。
这便是第五段性爱了。k想。他继续小段快转影片。在那漫长而富炫耀意味的性爱过程中，镜头尚交叉剪接着教堂内的景物。（十字架。垂死的耶稣。列队的圣者塑像。彩窗。eros跪下为歹徒口交时，缤纷的光雾自歹徒背后倾泻而下……）而配乐则是亨德尔的《弥赛亚》。
一如预期，于乐段进行至高潮时，歹徒突然抽出阳具，将白浊精液射在了eros的脸上。
依旧并无特别之处。或许重点只在于m特意剪接的几个镜头？m的遗书？k思索着。然而根据m的描述，《无限哀愁：eros引退·最终回》来自一极为特殊的管道，甚至“eros初体验”片段亦曾被剪入k所看过的伪纪录片《最后的女优》中。k甚且怀疑在《无限哀愁》中与eros对话的男声，其实正是《最后的女优》的面具导演……
换言之，一个至为明显的可能性是，这两部作品同为“背叛者拉康二组”所筹拍。而此一编组则存在于m的推演中。k尚记得，《最后的女优》是将一个不存在的片商“1984”标明为制作单位，而《无限哀愁》却并未标示片商；甚至似乎连工作人员列表也未曾出现。
情节进入第五段与第六段性爱之间的过场。自从于教堂中再次惨遭蹂躏后，eros意志更加消沉，陷入了长期重度忧郁中。丈夫直树尽管为此相当忧虑，然而除了鼓励妻子至精神科求诊外，却也束手无策。事实上，除了一般药剂疗法外，他们尚尝试了较为先进且昂贵的“类神经生物梦境治疗”[1]。但数回疗程过后，虽则有效，但副作用依旧严重。除了少数时刻eros偶尔能摆脱忧郁心绪之外，多数时候，她依旧镇日沉默，不发一语，独自陷落于寂静的暗影世界中。
于是直树决定带eros重访蜜月的海滨。
二度蜜月之旅。这是直树一厢情愿的尝试。希望以过往的甜蜜记忆为媒介，将妻子自此刻的另一世界拉回到现实中来。
沙滩外景。记忆中的海依旧闪耀着细碎光芒。鱼旗飘动，浪潮规律来回，但人物动作却像是被掷入时间的流沙中阻滞缓慢了下来。先前欢愉的奔跑与呼喊已不复见。风依旧撩拨着eros的长发，然而似乎连风的气味亦已淡去。画面苍白，像是被一层腐蚀性酸液洗去了原有的彩度…… ↑返回顶部↑
那双翻动着《圣经》的手。异于前后片段之画面笔触。
309号房陷入了停滞的寂静中。
k正自脑中瞬间曝亮的，无边无际的白色核爆中清醒。意识边缘，他恍惚知道自己正重临那多年来缠祟着他的梦魇片段：荒废旧公寓，后颈贴肤的冰凉枪管，欢爱后惨遭残忍杀害的男女，暴力压迫的，不明所以的目击。他按压着胸口，心悸猛烈擂击胸腔，汗珠自额角滴下，太阳穴旁复活的紫色蛭虫翻腾搐跳……
那是什么？那也与“弗洛伊德之梦”有关吗？
他站起身，踱了几步，试着平抚情绪。
深呼吸后，他坐下。就着老旧立灯的昏黄晕光，k又将手中《圣经》略看了一次。
那等同于m留给他的遗书了。k思索着。首先，他并不怀疑遗书之真实性——无论是遗书本身，或遗书中的叙述。那确实是个有着恐怖能量的真相。难以想象在面对如此庞巨的恐怖时说谎的可能性。但，不知为何，k似乎隐约感到某种不自然……
k很快领悟：他感觉，m似乎对那关键“弗洛伊德之梦”的内容欲言又止。
当然，依据m的说法，对于“弗洛伊德之梦”的重要内容，她并不清楚。归纳起来，m知道的部分内容，可能局限于k自己那虚假的初生记忆。“弗洛伊德之梦”的内容，必然包含了k的初生记忆；这毋庸置疑。但其他部分，m一方面表示“宁可k永远不要知道”，一方面却表示自己也并不知情。
那“第三种人”的幽暗核心？……
这显然有所矛盾。k想。
k将这点告诉eurydice。她表示同意。“我也注意到了。”eurydice说，“但我想那并不必然表示m有所隐瞒。她也可能只是隐约知道某些轮廓……”
“嗯。”k沉吟，“对，这很难说。但无论她是否有所隐瞒，总之，这是我们还不知道的部分——
“好吧。”k再度起身，“也只能继续了。”
屏幕前，他们再度回到了《无限哀愁：eros引退·最终回》的情节中。
eros的祈祷。教堂中，穿着黑色法袍的高瘦歹徒从容行走着。（浸没于无光背景中的晦暗面容。摩挲错闪的法袍下摆。）他再度推开一道门，进入了圣坛所在的教堂大厅。
华丽拱顶下，他穿过一排排列队而立的木椅，来到圣坛前。
eros仍闭上眼睛在祈祷着。
她睁开眼睛。清澈的双眸中满是惊惧。
歹徒褪下了法袍。黑色法袍下是一具毛茸茸的消瘦男性躯体。筋肉虬结之间，阳具像某种巨大爬虫般昂然而立。
就在圣坛前，eros再次遭到了强暴。
这便是第五段性爱了。k想。他继续小段快转影片。在那漫长而富炫耀意味的性爱过程中，镜头尚交叉剪接着教堂内的景物。（十字架。垂死的耶稣。列队的圣者塑像。彩窗。eros跪下为歹徒口交时，缤纷的光雾自歹徒背后倾泻而下……）而配乐则是亨德尔的《弥赛亚》。
一如预期，于乐段进行至高潮时，歹徒突然抽出阳具，将白浊精液射在了eros的脸上。
依旧并无特别之处。或许重点只在于m特意剪接的几个镜头？m的遗书？k思索着。然而根据m的描述，《无限哀愁：eros引退·最终回》来自一极为特殊的管道，甚至“eros初体验”片段亦曾被剪入k所看过的伪纪录片《最后的女优》中。k甚且怀疑在《无限哀愁》中与eros对话的男声，其实正是《最后的女优》的面具导演……
换言之，一个至为明显的可能性是，这两部作品同为“背叛者拉康二组”所筹拍。而此一编组则存在于m的推演中。k尚记得，《最后的女优》是将一个不存在的片商“1984”标明为制作单位，而《无限哀愁》却并未标示片商；甚至似乎连工作人员列表也未曾出现。
情节进入第五段与第六段性爱之间的过场。自从于教堂中再次惨遭蹂躏后，eros意志更加消沉，陷入了长期重度忧郁中。丈夫直树尽管为此相当忧虑，然而除了鼓励妻子至精神科求诊外，却也束手无策。事实上，除了一般药剂疗法外，他们尚尝试了较为先进且昂贵的“类神经生物梦境治疗”[1]。但数回疗程过后，虽则有效，但副作用依旧严重。除了少数时刻eros偶尔能摆脱忧郁心绪之外，多数时候，她依旧镇日沉默，不发一语，独自陷落于寂静的暗影世界中。
于是直树决定带eros重访蜜月的海滨。
二度蜜月之旅。这是直树一厢情愿的尝试。希望以过往的甜蜜记忆为媒介，将妻子自此刻的另一世界拉回到现实中来。
沙滩外景。记忆中的海依旧闪耀着细碎光芒。鱼旗飘动，浪潮规律来回，但人物动作却像是被掷入时间的流沙中阻滞缓慢了下来。先前欢愉的奔跑与呼喊已不复见。风依旧撩拨着eros的长发，然而似乎连风的气味亦已淡去。画面苍白，像是被一层腐蚀性酸液洗去了原有的彩度…… ↑返回顶部↑